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Utiliser le site

Trouver des caissons

Catalogue #: Tous les caissons en cartes. Filtrez par catégorie (sub · kick · mid · top) pour affiner la liste. Chaque carte renvoie à la page complète avec tableau de specs, courbes, plans et infos HP.
Trouver par contraintes #: Filtrez sur des chiffres précis : F3, SPL max, volume interne, taille et nombre de HP, topologie et tags. Triez par n'importe quelle métrique, y compris les densités d'efficacité (dB/L, dB/kg) pour trouver le meilleur design selon une contrainte donnée.
Espace de conception #: Nuage de points de deux métriques quelconques sur tout le catalogue, avec mise en évidence de la frontière de Pareto. Pratique pour repérer les designs vraiment meilleurs sur deux axes à la fois.

Comparer des builds

Comparer des caissons #: Superposez les courbes de réponse (SPL, phase, impédance…) de plusieurs caissons. Les mesures sont prioritaires sur les simulations quand les deux existent. La normalisation de pic optionnelle permet de comparer les formes indépendamment du niveau absolu.
Comparer des HP #: Paramètres T/S côte à côte plus un radar, jusqu'à 4 HP. Les liens sont partageables via ?ids= dans l'URL.

HP et horns

Catalogue de HP #: Onglets HP graves · compression · horns avec filtre et tri. Chaque page HP affiche les specs complètes, les indications dérivées (EBP, Vb clos) et tous les caissons du catalogue qui l'utilisent.
Candidats de substitution #: Chaque page HP et caisson liste les alternatives compatibles (même taille pour les graves, même exit pour les HP à compression), classées par similarité de paramètres et niveaux close · utilisable · risqué. Des alertes signalent les régressions d'impédance, de puissance ou de Xmax.
Matching horn ↔ HP à compression #: Les pages de horns listent les HP à compression compatibles et vice-versa, correspondant sur le diamètre d'exit. Pas de lien stocké, dérivé en direct des specs.

Planifier une sono

Stack builder #: Assemblez une sono complète à partir des caissons du catalogue avec des quantités par ligne. L'état est encodé dans l'URL pour que les builds soient partageables. Le résumé couvre le nombre de caissons, le poids, le volume de transport, les feuilles de contreplaqué, la bandwidth et le SPL max cumulé avec l'array gain par catégorie.
Adaptation d'ampli #: Pour chaque ligne, tous les câblages série/parallèle des caissons sont affichés avec la charge résultante notée ok · attention (sous 4 Ω) · danger (sous 2 Ω) · inefficace (au-dessus de 16 Ω), plus la puissance de canal ampli recommandée.
Suggestions de crossover #: Un point de crossover par paire de bandes adjacentes : la valeur indiquée du caisson quand disponible, sinon la moyenne géométrique de la zone de recouvrement, limitée aux planchers de protection des HP à compression. Les lacunes spectrales sont signalées plutôt que masquées.
Réponse système prédite #: Courbes par bande plus une composite. Le bouton LR4 applique des filtres Linkwitz-Riley 4e ordre idéaux aux points de crossover suggérés et affiche la somme cohérente.

Données et provenance

Badges mesuré vs simulé #: Chaque caisson est marqué mesuré ou simulé. Les mesures viennent de REW ou Klippel, les simulations de Hornresp ou AkAbak. Les deux ne sont jamais mélangés sur la même courbe.
Exports #: Les vues Comparer et Stack exportent en CSV ou JSON. Le Stack a aussi une fiche imprimable. Les données brutes sont disponibles via les APIs JSON : /api/manifest.json, /api/drivers.json, /api/horns.json, /api/curves/<slug>.json.

Glossaire

Le vocabulaire derrière les specs : de quoi lire une fiche technique et dimensionner une sono.

Paramètres de HP

Fs (Hz) #: Résonance à l'air libre du HP : la fréquence où la masse mobile et la suspension résonnent naturellement. Un HP produit peu de sortie utile en dessous de Fs dans la plupart des caissons, un HP de sub veut Fs sous ~40 Hz.
Qts / Qes / Qms #: L'amortissement de la résonance du HP : Qes est l'amortissement électrique (force du moteur), Qms mécanique (pertes de suspension), Qts la combinaison. Qts est le paramètre de correspondance le plus important lors de l'échange de HP, un caisson conçu pour Qts 0,35 se comporte différemment avec un HP à 0,5.
Vas (L) #: Volume de compliance équivalent : le volume d'air ayant la même élasticité que la suspension du HP. Avec Qts et Fs, il détermine le volume et l'accord que veut le HP.
Xmax (mm) #: De combien le cône peut se déplacer (dans un sens) avant que la voice coil sorte de l'entrefer. Au-delà, la sortie ne monte plus et la distorsion grimpe vite. Xmax limite le SPL max propre d'un sub aux basses fréquences.
Sd (cm²) #: Surface rayonnante effective du cône. La capacité SPL aux basses fréquences est déterminée par Sd × Xmax (volume déplacé) : deux HP 15" déplacent à peu près autant d'air qu'un 21".
Sensibilité (dB) #: SPL à 1 m pour 1 W (2,83 V dans 8 Ω) d'entrée. 3 dB de sensibilité de plus = même volume pour la moitié de la puissance ampli. Le horn échange la taille du caisson contre la sensibilité, c'est pourquoi scoops et horns dominent les sonos de freeparty.
EBP #: Produit Efficacité-Bande Passante : Fs ÷ Qes. Une règle empirique pour le type de charge adapté : sous 50 favorise le clos, au-dessus de 100 favorise le bass-reflex/horn, entre les deux, les deux fonctionnent.
Crossover min (Hz) #: La fréquence la plus basse à laquelle un HP à compression peut être croisé (avec la pente indiquée). Croiser plus bas envoie une excursion que le diaphragme ne peut pas supporter, c'est ainsi que les tweeters et les CD meurent dans les fêtes. Dans le doute, croisez plus haut.

Chiffres caisson et système

F3 / F6 (Hz) #: La fréquence où la réponse du caisson a chuté de 3 dB (ou 6 dB) par rapport à son niveau moyen : la limite pratique basse du caisson. F3 plus bas = basses plus profondes, généralement payées en taille de caisson ou en sensibilité.
Fb (Hz) #: Fréquence d'accord du port d'un caisson bass-reflex ou à horn. En dessous de Fb, le HP se décharge, l'excursion monte vite et Xmax limite la sortie. Un filtre passe-haut sub-sonique juste sous Fb protège les HP.
SPL max (dB) #: Sortie maximale à 1 m avant d'atteindre une limite. Deux plafonds indépendants : limité par l'excursion sous Fb (la course du cône s'épuise) et limité thermiquement au-dessus (chaleur de la voice coil). Le chiffre principal est celui qui s'applique.
Crest factor (dB) #: Écart entre les peaks d'un signal et son niveau moyen (RMS). La musique dance compressée se situe autour de 6 dB, un signal sinus de test à 3 dB. Votre ampli doit passer les peaks proprement pendant que les caissons voient la puissance moyenne.
Array gain / couplage #: Empiler des caissons augmente la sortie : les subs proches couplent de façon cohérente (+6 dB par doublement, quatre subs jouent 12 dB plus fort qu'un), tandis que les caissons mid/top s'additionnent en puissance (+3 dB par doublement). C'est pourquoi les murs de subs fonctionnent.
Perte de distance #: Une source ponctuelle perd 6 dB par doublement de distance : 130 dB à 1 m donne ~104 dB à 20 m. Les grands stacks et les murs font mieux dans leur plage de couplage, mais c'est l'hypothèse de planification sûre.
Crossover / LR4 #: Le filtre divisant le signal entre sub, kick, mid et top. LR4 (Linkwitz-Riley 4e ordre, 24 dB/oct) est la référence en sono live : chaque côté est à −6 dB au point de crossover et ils se somment à plat quand les bandes sont alignées en phase.
Mesuré vs simulé #: Les courbes ici sont soit simulées (prédiction Hornresp/AkAbak) soit mesurées sur un vrai build (REW, Klippel). Les simulations sont des points de départ honnêtes, les mesures sont la réalité. Le catalogue ne mélange jamais les deux.

Puissance et électrique

Puissance AES / programme / peak #: AES : puissance continue que le HP supporte (test de bruit 2 h). Programme : ~2× AES, la valeur musicale. Peak : ~4× AES, instantanée. Dimensionnez les amplis sur la puissance continue dans la vraie charge, pas la valeur peak sur l'étiquette.
Impédance (Ω) #: La charge électrique que présente le caisson. Nominale (4/8/16 Ω) est une moyenne, l'impédance réelle descend plus bas avec la fréquence. Diviser la charge par deux double approximativement la puissance ampli tirée, jusqu'à ce que l'ampli manque de courant.
Câblage série / parallèle #: Le parallèle divise l'impédance (deux caissons 8 Ω = 4 Ω), la série l'additionne (= 16 Ω). La plupart des amplis sont à l'aise à 4 Ω, les bons à 2 Ω, en dessous vous grillez l'ampli. Sous-alimenter avec un ampli qui clip tue plus de HP qu'un vrai surdimensionnement.

Topologies

Clos #: Un caisson fermé : précis, prévisible, compact, tolérant aux substitutions de HP, mais la façon la moins efficace de faire du grave. Rare dans les sonos de freeparty sauf pour le duty infra.
Bass-reflex (éventé) #: Un caisson avec un port accordé qui amplifie la sortie autour de Fb. Meilleure extension par litre, facile à construire et à simuler, le standard pour les kicks et les tops, courant pour les subs. Surveillez la vélocité du port (souffle) à fort niveau.
Bandpass #: Le HP attaque dans une chambre et toute la sortie sort par des ports : fort SPL sur une bande étroite, le caisson faisant office de filtre. Fort mais monotone si poussé hors de sa bande, plus difficile à vérifier sans mesures.
Tapped horn #: Un horn replié où les deux côtés du cône alimentent le même chemin. Le meilleur SPL par litre et par watt dans sa bande passante, mais très spécifique au HP : un tapped horn conçu pour un HP fonctionne rarement avec un autre. Simulez avant toute substitution.
Front-loaded horn #: Un horn devant le cône (souvent avec une chambre arrière close ou éventée) : gros gains de sensibilité et directivité contrôlée. Nécessite une grande bouche pour charger bas, d'où la taille imposante des bass horns ou leur empilement.
Folded horn #: Un chemin de horn replié pour s'adapter à un caisson transportable (W-bins et dérivés). Son classique punchy de kick/basses de festival, le repli compromet légèrement le haut de sa plage.
Scoop #: Un horn chargé arrière ouvert à l'avant : le classique freeparty. Peu coûteux à construire, tolérant aux choix de HP et aux tolérances de fabrication, très fort par watt, au prix d'un grave plus flou et moins contrôlé qu'un tapped horn ou un bass-reflex. Les murs de scoops sont un rite de passage de la sono.
Ligne de transmission #: Un long conduit amorti derrière le HP, ~quart de longueur d'onde à l'accord : extension profonde et propre dans un caisson modeste. Plus un choix hi-fi/studio qu'un cheval de bataille de sono, grand pour le SPL qu'il produit.